前回、『コードの名前を覚えよう 構成音を意識したらすぐわかる』では、コードの名前を説明しました。
今回は、実際にそのコードがどのように使われているかを解説したいと思います。
王道のコード進行というのがあり、このコードの次は、このコードが来やすいというのが法則としてあります。
ほとんどの曲が、この王道のコード進行に従っています。きれいな音の並びを探していくと、自然と良くあるコード進行に落ち着くことが良くあるということですね。
目次
1.ダイアトニックコードとは
コード進行を学ぶ前に、ダイアトニックコードというのを理解しましょう。
Cのメジャースケールは、どういった音の並びか、みなさん覚えているでしょうか。
「ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ」でしたね。
Cメジャースケールこの音に3度の音を2つ足すと、「C、Dm、Em、F、G、Am、Bm(♭5)」となり、これがダイアトニックコードと言います。
Cメジャーのダイアトニックコード
さらに、Cをローマ数字のⅠとして、数字を振ると、「Ⅰ、Ⅱm、Ⅲm、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵm、Ⅶm(♭5)」とできます。添字のmはマイナーを表しています。これは、「階名」といって、常に基準音からなるコード(トニックコード)をⅠと数えます。
したがって、Dメジャーのダイアトニックコードなら、DがⅠとなります。
Cメジャーのダイアトニックコード 階名2.王道コード
ダイアトニックコードについて、理解できたと思いますので、ついに、王道コードを説明したいと思います。
先ほど、説明した階名を使うと、どのスケールにおいても同様の説明ができますので、階名で表します。
王道コードは結論から言うと、
「Ⅱm→Ⅴ→Ⅰ」
というコード進行です。
Cのメジャースケールの場合「Dm→G→C」となります。
3.王道コードが生まれる理由 Ⅴ→Ⅰ
王道のコード進行を紹介しましたが、では、なぜ「Ⅱm→Ⅴ→Ⅰ」というコード進行が多いのでしょうか。
この説明には、セブンスコードで考えた方が説明しやすいので、以降、セブンスコードで説明します。
Cメジャーのセブンスコードのダイアトニックコードは、下の画像のようになります。
Cメジャーのセブンスコードここで、「Ⅱm→Ⅴ→Ⅰ」となるのは、「Dm7→G7→Cmaj7」です。
G7について見てみると、その構成音は「ソ、シ、レ、ファ」となります。この構成音を見てみると、シとファが含まれています。これは、減五度(増四度)、トライトーンで、不安定な音でした。この不安定な音を解消したいと思うはずなので、シはドに、ファはミに向かおうとします。
トライトーンの解消(分かりやすくするために、ファを1オクターブ上げています)したがって、ドとミを含んでいるCmaj7のコードに進みたくなります。
これが、Ⅴ→Ⅰとコードが進行しやすい理由です。不安定な音が、コードを進行させる原動力となるのです。
ちなみに、Ⅴのことをドミナントコード、Ⅰのことをトニックコードと呼び、ドミナントコードからトニックコードに進行すること(Ⅴ→Ⅰと進行すること)をドミナントモーションと呼びます。
4.王道コードが生まれる理由 Ⅱm→Ⅴ
次に、Ⅱm→Ⅴの進行です。先ほど、減五度(増四度)がコード進行の原動力となると話しましたが、その考えを拡張します。
つまり、Ⅴの五度上(四度下)であるⅡmは、Ⅴに進みたくなると言えます。先ほどのⅤ→Ⅰよりかは、原動力は弱いですが、このコード進行も良くあります。
これで、Ⅱm→Ⅴ→Ⅰのコード進行が完成しました。
また、五度上(四度下)の考えを応用していくと、Ⅵm→Ⅱm、さらにその前も考えると、Ⅲm→Ⅵm→Ⅱmとどんどんコード進行を作れます(五度圏)。
5.偽終止 Cの代わりにA
先ほど、シーファの音を解消するためにドーミの音に移行すると言いました。したがって、G7→Cmaj7とコードが進行します。ですが、ドとミを含んだコードはAm7(ラ、ド、ミ、ソ)にもあります。
つまり、Cmaj7ではなく、Am7に進行することでも不安定な音は解消できます。
このことから、G7→Am7というコード進行も十分あり得ますし、実際使われています。
ですが、Cmaj7のほうが、ドとミの音が比較的強く聞こえるので、解消された感じは大きいです。したがって、G7の次は、Cmaj7の方が事例は多いです。ただし、先ほども言ったように、Am7が来ることもあります。
クラシックの世界では、このAm7で終わるようなものを「偽終止」と呼んでいます。
6.代理コード
Ⅱmである、Dm7の構成音は「レ、ファ、ラ、ド」です。ここで、ⅣのFmaj7の構成音を見てみると、「ファ、ラ、ド、ミ」となっており、「ファ、ラ、ド」が被っています。
したがって、ⅡmとⅣは、同じような音の響きであると言えます。このことから、Ⅳを代理コードと呼び、「Ⅱm→Ⅴ→Ⅰ」の代わりに、「Ⅳ→Ⅴ→Ⅰ」ともできます。
まさしく、Ⅱmの代理をしていると言えます。
7.セブンス以外のコードではどうなる？
先ほどまでは、分かりやすいようにセブンスコードで説明しました。
もし、Cメジャーのダイアトニックコードを考えると、以下の画像のようになります。
Cメジャーのダイアトニックコードここで、ⅤであるGの構成音を考えてみると、「ソ、シ、レ」となります。G7と違って、シーファの関係(トライトーン)がないことに気づきます。
だからと言って、Ⅴ→Ⅰのコード進行が起こらないかというと、そうではありません。G7の時と同じようなコード進行(Ⅴ→Ⅰ)は、この場合でも起きます。
ではなぜ、増四度・減五度(トライトーン)がなくても、コード進行の原動力があるのでしょうか。
それは、音には「倍音」というものがあるからなのです。
音は周波数なので、その周波数の倍数分の音は、わずかながらも聞こえる仕組みになっています。このとき、Gの構成音を鳴らすと、ファの音も倍音で入っており、トライトーンとなります。
こういった影響で、Cメジャーのダイアトニックコードでなくても、他のダイアトニックコードで、Ⅴがトライトーンを形成していなくても、潜在的に四度下(五度上)に進行しやすいということになります。
8.どんな曲に使われているか
近くにあった、音楽雑誌を手に取ってみると、(ちょっと古いですが)「三月九日/レミオロメン」、「サイレンとマジョリティー/欅坂46」などなどら挙げればきりがないと思います。
みなさんもⅡm→Ⅴ→Ⅰを見つけてみてください。きっと感動します(笑)
次回は、ダイアトニックコード以外からのコードを使うときのルールを説明したいと思います。ダイアトニックコード以外のコード(ノンダイアトニックコード)も使うことができますが、その使い方にもルールがあります。その辺を説明できたらと思います。